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【一窗油纸暮春和】的意思及全诗出处和翻译赏析
【一窗油纸暮春和】出处
出自 宋朝 范成大 的《大厅后堂南窗负暄》
【一窗油纸暮春和】的全诗
万壑无声海不波，一窗油纸暮春和。
醉眠陡觉氍毹赘，围坐翻嫌榾柮多。
水暖玉池添漱咽，花生银海费揩摩。
端如拥褐茅檐下，祗欠乌乌击缶歌。
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【一窗油纸暮春和】平仄韵脚
拼音：yī chuāng yóu zhǐ mù chūn hé平仄：平平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平五歌 (仄韵) 去声二十一个 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
大厅后堂南窗负暄翻译、赏析和诗意
诗词：《大厅后堂南窗负暄》
朝代：宋代
作者：范成大
中文译文：
万壑无声海不波，
一窗油纸暮春和。
醉眠陡觉氍毹赘，
围坐翻嫌榾柮多。
水暖玉池添漱咽，
花生银海费揩摩。
端如拥褐茅檐下，
祗欠乌乌击缶歌。
诗意和赏析：
这首诗词描述了一个安宁宏伟的场景，展现了作者在大厅后堂南窗的景象。诗中通过对细节的描绘，表现了作者对自然景色和物质世界的敏感和独特的感受。
首先，诗词的开篇写道"万壑无声海不波"，形容了大厅后堂的宁静和安详，没有任何声音和波动，给人一种静谧的氛围。
接下来，诗中提到"一窗油纸暮春和"，描绘了暮春时分，通过油纸窗户透射进来的光线，营造出一种温暖和谐的氛围，让人感受到春天的美好。
然后，诗中出现了"醉眠陡觉氍毹赘，围坐翻嫌榾柮多"，描写了作者陷入酣睡的状态，感受到氍毹（毡子）的厚重和榾柮（暖炉）的炽热。这些细节表现了作者对温暖和舒适的向往，展现了一种安逸的生活态度。
接着，诗中描述了"水暖玉池添漱咽，花生银海费揩摩"，通过描绘水池的温暖和清澈以及花朵的繁茂和美丽，展现了作者对自然的赞美和对生活的热爱。
最后，诗词以"端如拥褐茅檐下，祗欠乌乌击缶歌"作为结尾。这句话表达了作者对自己的渴望，希望能够在自己的茅屋下，尽情地享受安静而宁谧的生活，只欠乌乌的击缶之歌来增添生活的乐趣。
整首诗词以细腻的描写展现了作者对自然和生活的感悟，体现了宋代文人追求清静、宁和的生活态度。通过对景物、情感和愿望的描绘，给人一种闲适、舒适的美好感受，让读者感受到作者对美好生活的向往。
* 此内容来自古诗词爱好者，仅供参考《一窗油纸暮春和》全诗拼音读音参考
dà tīng hòu táng nán chuāng fù xuān
大厅后堂南窗负暄
wàn hè wú shēng hǎi bù bō, yī chuāng yóu zhǐ mù chūn hé.
万壑无声海不波，一窗油纸暮春和。
zuì mián dǒu jué qú shū zhuì, wéi zuò fān xián gǔ duò duō.
醉眠陡觉氍毹赘，围坐翻嫌榾柮多。
shuǐ nuǎn yù chí tiān shù yàn, huā shēng yín hǎi fèi kāi mó.
水暖玉池添漱咽，花生银海费揩摩。
duān rú yōng hè máo yán xià, zhī qiàn wū wū jī fǒu gē.
端如拥褐茅檐下，祗欠乌乌击缶歌。
“一窗油纸暮春和”的意思和全诗出处介绍，以及全诗翻译和赏析，“一窗油纸暮春和”出自宋朝诗人范成大的 《大厅后堂南窗负暄》，还提供了该诗句的全诗全文、翻译、赏析、译文以及诗意。
范成大 (1979篇诗文)
范成大（1126年6月26日—1193年10月1日），字至能，一字幼元，早年自号此山居士，晚号石湖居士。汉族，平江府吴县（今江苏苏州）人。南宋名臣、文学家、诗人。
宋高宗绍兴二十四年（1154年），范成大登进士第，累官礼部员外郎兼崇政殿说书。乾道三年（1167年），知处州。乾道六年（1170年）出使金国，不畏强暴，不辱使命，还朝后除中书舍人。乾道七年（1171年），出知静江府。淳熙二年（1175年），受任敷文阁待制、四川制置使。淳熙五年（1178年），拜参知政事，仅两月，被劾罢。晚年退居石湖，加资政殿大学士。绍熙四年（1193年）卒，年六十八，追赠五官，后加赠少师、崇国公，谥号文穆，后世遂称其为“范文穆”。
范成大素有文名，尤工于诗。他从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。其作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，有“家剑南而户石湖”的说法。著有《石湖集》、《揽辔录》、《吴船录》、《吴郡志》、《桂海虞衡志》等。